关于中医推拿按摩等活动管理中有关问题的通知
关于中医推拿按摩等活动管理中有关问题的通知 (卫生部、国家中医药管理局2005年9月5日） 各省、自治区、直辖市卫生厅局、中医药管理局，新疆生产建设兵团卫生局：? 目前，一些非医疗机构以“中医推拿”、“中医按摩”、“中医保健”、“中医足底按摩”、“刮痧”、“拔罐”等名义开展经营活动并宣传治疗作用，误导消费者，损害了中医的声誉，社会各界对此反应强烈。为加强对中医推拿、按摩、刮痧、拔罐等活动的管理，保障人民群众的身体健康，依据《执业医师法》、《医疗机构管理条例》、《中医药条例》等有关规定，现就有关问题通知如下：? 一、以治疗疾病为目的，在疾病诊断的基础上，按照中医理论和诊疗规范等实施中医推拿、按摩、刮痧、拔罐等方法，属于医疗活动，必须在医疗机构内进行，非医疗机构不得开展。? 二、医疗机构开展推拿、按摩、刮痧、拔罐等活动，应当由在本机构执业的卫生技术人员实施，不得聘用非卫生技术人员开展此类活动。? 三、非医疗机构开展推拿、按摩、刮痧、拔罐等活动，在机构名称、经营项目名称和项目介绍中不得使用“中医”、“医疗”、“治疗”及疾病名称等医疗专门术语，不得宣传治疗作用。 二○○五年九月五日 呵呵，好帖，好好看看static/image/common/sigline.gif
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莱玫柔肤水怎么样| 莱玫百合花水| 莱玫芦荟面膜| 莱玫眼霜怎么样| 《蠕变湾》的大部分场景在医院拍摄，医院的白墙、医生的白大褂，配合均匀柔和的光线，形成了统一的高调效果；而电视剧《黑槐树》大部分暗色调的背景与人物光的对比，形成了凝重深沉的低调效果。
（二）共同创造出完美的声音
如前所述，电视剧中的人声和音乐要靠录音部门的技术支持。而在艺术层面，当语言无能为力时，音乐和音响往往能带来非同寻常的效果。电视剧《玉音》的编剧海岩就认为：“我的‘海岩剧’是情感剧，常常很多场面、人与人之间的情感在影视上不能用语言来描述和表达，很多场面是靠音乐来完成的。”在剧中，当杨瑞和贝贝在加拿大海边的地摊上算命时，钢琴独奏的安心主题音乐骤然响起。此时的杨瑞想起了安心，但这种心理活动是不可能用人物的语言直接表达出来的，音乐在这里成了最好的语言。电视剧《开国领袖毛泽东》第十九集中，在建国后不久的一个深夜，中南海里毛泽东书房的桌上摆着《关于刘青山、张子善大贪污案调查处理情况报告》，此时画外传来阵阵踱步声；毛泽东书写批示并愤怒地把毛笔掷于桌上，观众又听到了夸张的纸笔摩擦声和摔笔的声音。音响的运用不仅恰当地表达了愤怒的情绪，也表现出他要惩治腐败的巨大决心。音响在这里具有语言无法企及的造型感和表现力。
（三）体现画面和声音的完美结合
负责画面造型语言的各部门需要紧密结合，负责声音造型语言的各部门需要取长补短，负责两个不同方面造型语言的部门之间更需要通力合作，从而体现出画面和声音的完美结合。电视剧《大宅门》以清朝的北京城作为故事的发生地，因此画面中既有对大清王朝皇家气派的远景展示，又有皇城根下市井风俗的淋漓呈现。剧中人物语言的设计和造型，则体现了老北京方言中土语的特色和韵味，语言清脆明亮，大气磅礴，但又夹杂着市民阶层的调侃与幽默，充分传达出了纯正京味儿语言的风格、魅力以及地域色彩和民族个性。此外，画面和声音的精确设计与定位，准确、细致地反映出剧中人物的身份、地位、修养、阅历、性格和岁月流逝留下的痕迹。剧中二奶奶的形象由年轻的少妇到成熟的一家之主，再到额头布满皱纹的老年，声音也随之由甜润、柔和，过渡到干脆、果断直至略微的苍老与沙哑，折射出了流光岁月的沧桑和白氏家族命运的沉浮跌宕。
从根本上说，电视剧是一门运用造型语言讲故事的艺术。造型语言运用得好，故事才能讲得精彩、生动。造型语言是手段，它的最终目的是要服务于叙事，因此，电视剧造型语言综合叙事功能的策划与运用显得十分重要。如果说剧组的各个创作部门负责造型语言各个部分的具体策划与运用，那么电视剧造型语言综合叙事功能的策划与运用则以导演为核心。在一部电视剧开拍之前，导演都要进行“导演阐述”，这相当于拍摄的一个纲领性的文件。在“导演阐述”中，导演不仅要对全剧的主题和风格进行定位，对剧中的主要人物进行分析，而且要对各个创作部门的工作定下总的基调，提出总的要求。事实上，这个总基调和总要求就是导演对电视剧造型语言综合叙事功能的策划。在拍摄过程中，导演还要指挥、参与、协作并监督电视剧造型语言综合叙事功能的运用。本节试图通过一些具体的案例，阐释电视剧造型语言综合叙事功能的策划与运用。电视剧《记忆的证明》生动形象而又深刻地展现了半个多世纪前日本军国主义丧失人性的狰狞和残忍，以及掳去的华工与他们之间的斗争，呼唤人们对我们的民族曾经的遭遇和耻辱的记忆。全剧由“过去时”和“现在时”两部分穿插交织而成。“过去时”部分的故事线索是以二战末期，千余名中国劳工和战俘被胁迫到日本修筑军事基地为背景，讴歌中华儿女面对外敌入侵和民族压迫所表现出的不屈不挠的反抗精神。“现在时”部分则通过对历史事件艰难的求证过程、从中日两国当代人的角度观察和反思过去沉痛的历史。 导演力图从两个时空反复交替的展示中去发现、追索、衔接、绘制出历史的真实轨迹，辨别和论证历史事件的本质真实，从现象到本质还历史以真实的原貌。“过去时”是源头，是主干，是基础，它也必将是观众眼里非常重要的看点，因此导演提出“用真实、鲜明、强烈、深刻和充满激情的艺术语言为向导，把观众首先引入历史的时间隧道。充分体味那一段历史所特有的黑暗与压抑，窒息与挣扎，愤怒与悲哀，总之要使观众在感情上受到剧烈的震撼和冲击。” 在导演要求的统一基调下，美术创作决定通过对比突出本剧主旨所要表达的意志与情感；通过对比形成动感激越的旋律与明暗反差强烈的节奏，使之与作品的内容亦步亦趋形影相随。在场景的对比中，为展示苦难深重的劳工们的生存状态 这个还不错,好帖子，大家谈谈
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